影生人

      这两天很有娱乐精神地把Sam大叔的蜘蛛侠1和2都看了一遍。一方面是扫盲，一方面是出于对Sam大叔的敬意。他对Coen兄弟的知遇之恩，也算是一段影坛佳话吧。

      娱乐片嘛，观感也写得娱乐一点了，那些人性啊梦想啊责任啊俺就不说了，至少对青少年还是比较有教育意义的。我老了，对英雄，尤其是有超能力的英雄，已经无力膜拜了。突然想到一段花絮，去年的911素材电影《世贸大厦》里有一个镜头，拥挤惊慌的人群中有一个蜘蛛侠扮相的大哥，过目不忘——！

      蜘蛛侠的造型还算帅，只是觉得不大透气。。再说几句题外话：由于常年被该死的过敏性鼻炎困扰，鼻塞是家常便饭，电影里绑架不都流行封嘴巴吗？如果这档子事发生在我身上，岂不要活活憋死？所以，专业点的绑匪一定要记得在封口的胶带上扎几个小孔啊0rz

     不知道有没有小朋友看了蜘蛛侠后拿自己去喂蜘蛛，或者去爬墙跳楼什么的。应该不会吧，不然蜘蛛侠得和《死亡笔记》一样全国通缉啦！；另外，有没有人看了蜘蛛侠以后正义感膨胀，决定要以行侠仗义除暴安良为人生目标呢？妈妈会说：宝贝，别傻了，拯救世界是超人叔叔的事。恩，英雄越来越少，是因为我们越来越聪明了~

谨以此文献给英年早逝的罗马尼亚导演Cristian Nemescu   

     本想从父亲Doiaru和女儿Monica两个视角来各写一篇“独白”，两个不同的角度呈现的会是完全不同风格题裁的故事。父亲视角带有浓郁的讽喻意味，发人深省；女儿的视角爱情和文化的味道更足，很浪漫。这也是Cristian Nemescu的魅力所在，将记录片和故事片的叙述方式完美地结合，成就了这部作品大气而不乏细腻的张力。不想再过多地泄剧了，更多的精彩留给大家去影片中自己体会！——题记   

     我的童年不美好，父母被迫害，原因是：在纳粹的工厂工作过。看来，工厂老板的阶级成份在很大程度上决定了员工的命运。所以，我从小就把拥有一家工厂作为人生目标，以免更多无辜的打工者被划为纳粹的走狗。

       二战时，美国是全世界的救星，爸爸临走时说：放心吧，我们回来之前，美国人会到的。我信了，开始日夜盼望。

       我的童年唯一的幸运就是：一颗空投炸弹滚落在我脚边，却没有爆炸。我清楚地看到炸弹上刻着“美国制造”的字样。——多么值得庆幸，如果换作“日本制造”或“德国制造”，我的小命就玩完了。

      后来，战争结束了，美国人没来，父母也没再回来。“等”美国人已经成了一种习惯，我自学英语，想对他们说一句:“Fuck USA！”。

      再后来，我成了Capalnita市火车站的站长。铁路是当地招商引资的必经之道，可我不喜欢那些外地来的投资者，我巴不得工厂倒闭，这样我就可以买下它了，呵呵，我是不是太邪恶了？！因此，洗劫投资商们的货车成了我工作的一部分，一方面积累资本，另一方面，让投资商们望而却步。除了过分执着外，我真的不算坏。

     1999年，我女儿17岁了，美国人来了。这帮美国人是去科索沃“拯救人类”而路经我的小车站。满满一车的“机密货物”，用脚趾头猜也猜得到是什么。我知道美国现任总统克林顿是一个以轰炸为乐的傻逼，扛着“拯救世界捍卫和平”的旗帜，四处撒野。想在我眼皮底下运着武器招摇而过？没门！四十多年的等待化作了执拗的拦截，这群只有口谕没有通关文件的家伙在我面前歇了菜。“必须要有通关文件才能放行！”我义正严词地看着美国佬们急成热锅蚂蚁，心里暗爽：老子等了你们40年，你们多陪老子耍几天也是应该的。

      为首的美国军官Jones试图贿赂我，2000美元，对此我只能表示狗眼看人低。后来又他搬来了外交部部长，我乐了，傻逼克林顿咋不一块来呢？美国人似乎已经习惯了一边发战争财一边给自己戴高帽。捂着良心说：我很为科索沃的普通老百姓担忧，四十多年过去了，美国的武器制造必然进步不少，和我一样遇到劣质炸弹而幸免一死的几率必然大大减少。所以，我能拖一天算一天吧！

      Jones也不是等闲之辈，他急中生智地在Capalnita上演了一幕袖珍版的“科索沃拯救计划”。他煽动全镇的人联合起来，反对我，消灭我，并承诺愿意提供军事支持。那些没头脑的亡命之徒，在他的怂恿之下，真的拿起了武器直奔我来。一场血战，死伤无数。而与此同时，美国大兵们，吃饱喝足，泡完mm，扬长而去。

      在生命的最后一刻，我见到的人是Monica，我的女儿。哭喊着，浑身是血，我的血。女儿，临行时你的那句“要上大学”真的让我挺欣慰，你长大了，学会了把希望交给自己，而不是别人，尤其是美国人。原谅我专制的爱，原谅我……
 

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     看新海诚的动画，极容易沦为形式主义者。如此喧宾夺主的美在电影中是稀少的，以至于看完后，脑海中盘旋的只有那醉人的光影和旋律。5分钟可讲完的故事被稀释在漫长的90分钟里，只剩影影绰绰的感觉，慢性毒药一般。
    听天门写的这首曲子，思绪会不知不觉飘向远方，云之彼端，回忆之所。

有个女人，被男人像抹布一样拖在大街上，却仍渴望天上掉下个白马王子。

有个女人，顽石一般地作画，然后把骄傲连同胃酸一起吐进马桶。

有个女人，用玻璃瓶收集着自己的眼泪，为的是把悲伤沉入海底。

还有个女人，在很大很大的玻璃缸里养一条鱼，自己却睡在很窄很窄的棺材里。

      四个未被爱神眷顾的女人，在破碎的信仰中，重拾自尊，寻求一种释怀的滋味。这滋味，或许就是在风和日丽的海边品尝一小块草莓蛋糕的甜蜜与惬意；或许就是把泪水和“神”统统丢进大海的豁达；或许就是“远在天边，近在眼前”的宿命与惊喜。——比如：里子的爱情，塔子的画。

     《象人》是David Lynch版的《丑小鸭》，现实、黑暗，混杂着宗教式的静谧。David Lynch平缓的叙述，如外科医生般，娴熟地割开一张张道貌岸然的人皮，静观利欲驱动下的暗涌。《象人》是David Lynch奉献给观众的一份人性解剖报告，言简意赅地说，就是“人面兽心”。对人“兽性”的挖掘和极致表现，也贯穿了David Lynch的后来的大部分作品。

    《象人》中，丑陋的畸形儿John Merrick就如同一滴特殊的化学试剂，每个第一次见到他的人，都会产生强烈的反应。由此也能看出人们对John的三种态度。

     第一种：兽。代表人物：马戏团老板，医院杂役。这种人一登场便戴着反派的面具。他们利用John的缺陷牟利取乐，露骨地蹂躏和粉碎John的自尊。

     第二种：半兽人。代表人物：觉悟前的Treves医生，院长等。此类人对John的不幸抱有同情，但是对他的施善初衷仍是从自身利益出发。暴露于媒体之下的善行，可以为他们带来出乎意料的声誉和美名。John依旧被利用，但境遇已经从流浪狗升级为了宠物狗。

    第三种：人。代表人物：觉悟后的Treves医生，Kendal夫人。这种人，意识到了John丑陋外表下的善良和才华，开始初步把他当作“人”来看待。尽管如此，剧院那场雷鸣般的致敬掌声依旧显得很突兀。医生小声提醒John起立，向大家挥手致意，与马戏团老板的发号施令有了异曲同工之处。这个社会，哪里都有栅栏，哪里都有观众，John改变了表演的方式，却没有改变被视为异类参观的本质。

    在David Lynch的童话中，丑小鸭John并未蜕变成美丽的白天鹅。但是David Lynch通过细腻的反衬，把John塑造成了神一般宽容善良的人物。丑小鸭的进化不在于外表的改变，而在于内心的成长：不再活在世人的目光中，为自己而活，或者，为自己而死。

    相比之下，安徒生的《丑小鸭》以迎合世人审美的“进化”结尾，反而像一个悲剧；而David Lynch的《象人》，像一面镜子，人们从中看到了更加丑陋的自己。

   看完《象人》后，对John不敢轻谈同情，与心灵的扭曲相比，外貌的缺陷是多么的微不足道。如果有足够的悲悯之心的话，我会先同情自己。